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## Tour
### Descrizione
tour.description = Tour virtuale del percorso espositivo a cura del Sistema Museale di Ateneo - Università di Firenze
### Titolo
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## Skin
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### Testo Multilinea
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HTMLText_0D2DD482_114A_E1FF_41A3_B70E8358EF29_mobile.html = Associare le due istituzioni conduce immediatamente alla figura di Niccolò Stenone, vescovo e scienziato galileiano sepolto a San Lorenzo per volere di Cosimo III. Le collezioni di minerali di Stenone si conservano nel Museo di Storia Naturale insieme ad oggetti provenienti dal complesso di opere appartenuto al cosiddetto Tesoro dei Medici, compresa la parte inferiore di una doppia coppa in diaspro donata da Clemente VII a San Lorenzo per la tribuna delle reliquie.
Due studi per la facciata della basilica, realizzati nel 1876 dall’architetto e botanico Emilio Marcucci, appartengono alle collezioni del Museo in virtù dei rapporti di amicizia e collaborazione di Marcucci col botanico ed esploratore Odoardo Beccari.
Vale infine la pena di ricordare che nel 1754, nella Parrocchia di San Lorenzo, nacque il grande ceroplasta Clemente Susini che, a cavallo fra il XVIII e il XIX secolo, fu a capo
dell’Officina di Ceroplastica che ha prodotto la straordinaria collezione nota in tutto il mondo.
Alle origini del collezionismo
Le origini del collezionismo moderno possono essere ricondotte alla passione per le reliquie che animò il mondo occidentale dopo l’avvio delle prime crociate.
Successivamente, a partire dalla metà del Quattrocento, Piero il Gottoso, Cosimo I e Francesco I, per custodire le collezioni medicee, concepiscono rispettivamente lo Scrittoio, la Guardaroba, lo Studiolo: luoghi raffinati e preziosi destinati alla contemplazione e alla speculazione estetica.
Con la crisi dei valori del Rinascimento, il collezionismo si allinea alla complessità di un sapere non più circoscrivibile e le raccolte divengono il luogo in cui l’universo va in scena e il privilegiato possessore di tesori può avere la sensazione di esercitarne un rassicurante dominio.
È quindi nel tardo Rinascimento che fioriscono le Wunderkammern, stanze di meraviglie e rarità, in cui si realizza il tentativo di sistematizzazione del sapere per mezzo di una ricostruzione microcosmica del macrocosmo.
Le collezioni costituite da Artificialia (manufatti di vario tipo e provenienza), Curiosa (oggetti strani e inusitati) e Naturalia (prodotti della natura) esemplificano la complessità del mondo e forniscono una visione unitaria della realtà e del sapere.
Le origini del collezionismo moderno possono essere ricondotte alla passione per le reliquie che animò il mondo occidentale dopo l’avvio delle prime crociate.
Successivamente, a partire dalla metà del Quattrocento, Piero il Gottoso, Cosimo I e Francesco I, per custodire le collezioni medicee, concepiscono rispettivamente lo Scrittoio, la Guardaroba, lo Studiolo: luoghi raffinati e preziosi destinati alla contemplazione e alla speculazione estetica.
Con la crisi dei valori del Rinascimento, il collezionismo si allinea alla complessità di un sapere non più circoscrivibile e le raccolte divengono il luogo in cui l’universo va in scena e il privilegiato possessore di tesori può avere la sensazione di esercitarne un rassicurante dominio.
È quindi nel tardo Rinascimento che fioriscono le Wunderkammern, stanze di meraviglie e rarità, in cui si realizza il tentativo di sistematizzazione del sapere per mezzo di una ricostruzione microcosmica del macrocosmo.
Le collezioni costituite da Artificialia (manufatti di vario tipo e provenienza), Curiosa (oggetti strani e inusitati) e Naturalia (prodotti della natura) esemplificano la complessità del mondo e forniscono una visione unitaria della realtà e del sapere.
Studi per la facciata della
Basilica di San Lorenzo
Emilio Marcucci (1837-1890)
Firenze, 1876
Studi per la facciata della
Basilica di San Lorenzo
Emilio Marcucci (1837-1890)
Firenze, 1876
Alle origini del collezionismo
Studi per la facciata della
Basilica di San Lorenzo
Emilio Marcucci (1837-1890)
Firenze, 1876
Studi per la facciata della
Basilica di San Lorenzo
Emilio Marcucci (1837-1890)
Firenze, 1876
Associare le due istituzioni conduce immediatamente alla figura di Niccolò Stenone, vescovo e scienziato galileiano sepolto a San Lorenzo per volere di Cosimo III. Le collezioni di minerali di Stenone si conservano nel Museo di Storia Naturale insieme ad oggetti provenienti dal complesso di opere appartenuto al cosiddetto Tesoro dei Medici, compresa la parte inferiore di una doppia coppa in diaspro donata da Clemente VII a San Lorenzo per la tribuna delle reliquie.
Due studi per la facciata della basilica, realizzati nel 1876 dall’architetto e botanico Emilio Marcucci, appartengono alle collezioni del Museo in virtù dei rapporti di amicizia e collaborazione di Marcucci col botanico ed esploratore Odoardo Beccari.
Vale infine la pena di ricordare che nel 1754, nella Parrocchia di San Lorenzo, nacque il grande ceroplasta Clemente Susini che, a cavallo fra il XVIII e il XIX secolo, fu a capo
dell’Officina di Ceroplastica che ha prodotto la straordinaria collezione nota in tutto il mondo.
Tazza rotonda
Quarzo diaspro
Manifattura fiorentina,
Botteghe di Galleria, 1582
Tazza rotonda
Quarzo diaspro
Manifattura fiorentina,
Botteghe di Galleria, 1582
Coppe a fiore di loto
Giada nefrite
Manifattura cinese,
epoca Ming, XIV – XVII secolo
Coppe a fiore di loto
Giada nefrite
Manifattura cinese,
epoca Ming, XIV – XVII secolo
L’intera dinastia medicea si distingue per una marcata attenzione verso le cosiddette produzioni naturali che in alcuni esponenti della casata rappresentano una vera e propria passione.
In campo mineralogico l’interesse per le pietre rare e preziose si sposa con quello per l’arte glittica che porta nel 1588 alla nascita della Galleria dei Lavori (dal 1860 Opificio delle Pietre Dure) e alla realizzazione di quella straordinaria collezione che va sotto il nome di Tesoro dei Medici.
Tale raccolta, così come quella di quadri di nature morte opera in massima parte di Bartolomeo Bimbi, rappresenta un esempio dell’illuminata committenza medicea ai maggiori artisti dell’epoca.
Allo stesso tempo grande attenzione è prestata anche agli oggetti etnografici e vengono acquisiti manufatti provenienti soprattutto dall’Africa e dalle culture precolombiane del nuovo mondo.
Le raccolte medicee sono fortemente caratterizzate anche da ricche collezioni di Naturalia come quella di Rumph, che illustra terre lontane, o quella di Stenone, figlia della rivoluzione scientifica seicentesca, mentre i primi erbari documentano la nascita della sistematica naturalistica.
Al mecenatismo mediceo si deve la nascita dei modelli anatomici negli ultimi decenni del Seicento.
L’intera dinastia medicea si distingue per una marcata attenzione verso le cosiddette produzioni naturali, che in alcuni esponenti della casata rappresentano una vera e propria passione.
In campo mineralogico, l’interesse per le pietre rare e preziose si sposa con quello per l’arte glittica che porta nel 1588 alla nascita della Galleria dei Lavori (dal 1860 Opificio delle Pietre Dure) e alla realizzazione di quella straordinaria collezione che va sotto il nome di Tesoro dei Medici.
Tale raccolta, così come quella di quadri di nature morte opera in massima parte di Bartolomeo Bimbi, rappresenta un esempio dell’illuminata committenza medicea ai maggiori artisti dell’epoca.
Allo stesso tempo grande attenzione è prestata anche agli oggetti etnografici e vengono acquisiti manufatti provenienti soprattutto dall’Africa e dalle culture precolombiane del nuovo mondo.
Le raccolte medicee sono fortemente caratterizzate anche da ricche collezioni di Naturalia come quella di Rumph, che illustra terre lontane, o quella di Stenone, figlia della rivoluzione scientifica seicentesca, mentre i primi erbari documentano la nascita della sistematica naturalistica. Al mecenatismo mediceo si deve la nascita dei modelli anatomici negli ultimi decenni del Seicento.
Parte inferiore di una doppia coppa con presa trilobata
Quarzo diaspro e ametista
Manifattura fiorentina, seconda metà del XV secolo
Parte inferiore di una doppia coppa con presa trilobata
Quarzo diaspro e ametista
Manifattura fiorentina, seconda metà del XV secolo
Coppa siglata LAURMED
Quarzo diaspro
Manifattura ignota, secolo XV
Coppa siglata LAURMED
Quarzo diaspro
Manifattura ignota, secolo XV
Coppa siglata LAURMED
Quarzo ametista, agata e diaspro rosso
Manifattura fiorentina, seconda metà del XV secolo
Coppa siglata LAURMED
Quarzo ametista, agata e diaspro rosso
Manifattura fiorentina, seconda metà del XV secolo
Conchiglia lavorata
Nautilo decorticata e incisa, argento
Manifattura cinese, sec. XVI
Conchiglia lavorata
Nautilo decorticata e incisa, argento
Manifattura cinese, sec. XVI
Saliera
Nautilo, argento dorato
Bottega Italia centro-settentrionale, sec. XVI, 1550–1560
Saliera
Nautilo, argento dorato
Bottega Italia centro-settentrionale, sec. XVI, 1550–1560
Conchiglia lavorata
Conchiglia di Turbo sp. decorticata e incisa
Manifattura cinese, XVI secolo
Conchiglia lavorata
Conchiglia di Turbo sp. decorticata e incisa
Manifattura cinese, XVI secolo
Coppetta
Madreperla, argento dorato
Manifattura indiana, 1590–1610
Coppetta
Madreperla, argento dorato
Manifattura indiana, 1590–1610
Conchiglia con 9 Buddha
Conchiglia di Cristaria plicata, con placche metalliche ricoperte di madreperla
Manifattura cinese, XVI secolo
Conchiglia con 9 Buddha
Conchiglia di Cristaria plicata, con placche metalliche ricoperte di madreperla
Manifattura cinese, XVI secolo
Coppa
Quarzo diaspro
Manifattura toscana,
XVI secolo
Coppa
Quarzo diaspro
Manifattura toscana,
XVI secolo
Viaggiare per collezionare
Viaggiare per collezionare
Sebbene le origini della sistematica risalgano ad Aristotele, è solo nella seconda metà del Cinquecento che con il rapido incremento della scoperta di piante, animali e minerali cresce l’esigenza di individuare criteri scientifici su cui basare la classificazione.
Nel 1563 il medico aretino Andrea Cesalpino realizza il primo erbario della storia organizzato con criteri scientifici e venti anni più tardi, nel De Plantis, propone un sistema classificatorio che, anziché basarsi sulle proprietà medicinali o altre proprietà delle piante, si fonda per la prima volta su precisi caratteri morfologici.
Nascono così i moderni criteri classificatori che, passando per Pier Antonio Micheli, culminano nel Settecento con la sistematica di Linneo e con la nomenclatura binomia.
Sebbene le origini della sistematica risalgano ad Aristotele, è solo nella seconda metà del Cinquecento che con il rapido incremento della scoperta di piante, animali e minerali cresce l’esigenza di individuare criteri scientifici su cui basare la classificazione.
Nel 1563 il medico aretino Andrea Cesalpino realizza il primo erbario della storia organizzato con criteri scientifici e venti anni più tardi, nel De Plantis, propone un sistema classificatorio che, anziché basarsi sulle proprietà medicinali o altre proprietà delle piante, si fonda per la prima volta su precisi caratteri morfologici.
Nascono così i moderni criteri classificatori che, passando per Pier Antonio Micheli, culminano nel Settecento con la sistematica di Linneo e con la nomenclatura binomia.
Da oltre due secoli il Museo di Storia Naturale continua a svolgere un ruolo di primo piano nella ricerca scientifica. In maniera del tutto esemplificativa si presentano quattro tra le numerosissime attività in corso.
Da oltre due secoli il Museo di Storia Naturale continua a svolgere un ruolo di primo piano nella ricerca scientifica. In maniera del tutto esemplificativa si presentano quattro tra le numerosissime attività in corso.
Con Motu proprio del 21 febbraio 1775 il Granduca Pietro Leopoldo fonda l’Imperiale e Reale Museo di Fisica e Storia Naturale concepito nell’ambito di un progetto illuminista di acculturamento popolare e affidato alla direzione di Felice Fontana.
Si tratta del primo esempio di museo scientifico aperto a tutti, senza limitazioni di provenienza, di genere o di ceto.
Le collezioni di interesse naturalistico di origine medicea e disperse nelle varie gallerie granducali vengono radunate in Palazzo Torrigiani e organizzate secondo un percorso di impostazione enciclopedica mirato a rendere manifesto il sistema della natura. La scelta dei reperti e la loro presentazione in museo è straordinariamente accurata, con scelte estetiche consone alla loro appartenenza al sovrano che le rende accessibili al popolo per fini educativi.
Di esse fanno parte, tra l’altro, gli straordinari esempi di arte glittica, i quadri di natura morta, gli oggetti etnografici e i Naturalia di Rumph e Stenone, a cui venivano costantemente aggiunti singoli reperti e importanti collezioni, come quella radunata da James Cook nel suo terzo viaggio in Oceania.
Con Motu proprio del 21 febbraio 1775 il Granduca Pietro Leopoldo fonda l’Imperiale e Reale Museo di Fisica e Storia Naturale concepito nell’ambito di un progetto illuminista di acculturamento popolare e affidato alla direzione di Felice Fontana.
Si tratta del primo esempio di museo scientifico aperto a tutti, senza limitazioni di provenienza, di genere o di ceto.
Le collezioni di interesse naturalistico di origine medicea e disperse nelle varie gallerie granducali vengono radunate in Palazzo Torrigiani e organizzate secondo un percorso di impostazione enciclopedica mirato a rendere manifesto il sistema della natura. La scelta dei reperti e la loro presentazione in museo è straordinariamente accurata, con scelte estetiche consone alla loro appartenenza al sovrano che le rende accessibili al popolo per fini educativi.
Di esse fanno parte, tra l’altro, gli straordinari esempi di arte glittica, i quadri di natura morta, gli oggetti etnografici e i Naturalia di Rumph e Stenone, a cui venivano costantemente aggiunti singoli reperti e importanti collezioni, come quella radunata da James Cook nel suo terzo viaggio in Oceania.
Fino a tutto il XVIII secolo il materiale esotico che affluisce nei musei è costituito da raccolte radunate da privati che in un secondo tempo le aliena in blocco.
Il primo esempio di una spedizione di raccolta naturalistica organizzata da un museo italiano è rappresentato dal viaggio di Giuseppe Raddi in Brasile nel 1817. Ben presto tuttavia, tale pratica diventerà abituale per i naturalisti in servizio in museo, come ad esempio per Parlatore che nel 1851 compì un’escursione botanica in Lapponia.
È tuttavia dopo l’Unità d’Italia che il viaggio scientifico prende piede, affiancando gli interessi naturalistici a quelli politici ed economici.
Con la nascita della Società Geografica Italiana, fondata a Firenze nel 1867, tale pratica è condotta con sempre maggiore organicità da numerosi esploratori, come il fiorentino Odoardo Beccari. Nei suoi vari viaggi, egli arricchisce le diverse collezioni del museo e narra la sua prima impresa a Sarawak, dal 1865 al 1868, nel volume Nelle foreste di Borneo. Il libro, pubblicato nel 1902 e tradotto in più lingue, ispira a Emilio Salgari la saga delle avventure di Sandokan ambientate nei luoghi e tra i personaggi conosciuti esclusivamente tramite la narrazione di Beccari.
Fino a tutto il XVIII secolo il materiale esotico che affluisce nei musei è costituito da raccolte radunate da privati che in un secondo tempo le aliena in blocco.
Il primo esempio di una spedizione di raccolta naturalistica organizzata da un museo italiano è rappresentato dal viaggio di Giuseppe Raddi in Brasile nel 1817. Ben presto tuttavia, tale pratica diventerà abituale per i naturalisti in servizio in museo, come ad esempio per Parlatore che nel 1851 compì un’escursione botanica in Lapponia.
È tuttavia dopo l’Unità d’Italia che il viaggio scientifico prende piede, afancando gli interessi naturalistici a quelli politici ed economici.
Con la nascita della Società Geografica Italiana, fondata a Firenze nel 1867, tale pratica è condotta con sempre maggiore organicità da numerosi esploratori, come il fiorentino Odoardo Beccari. Nei suoi vari viaggi egli arricchisce le diverse collezioni del museo e narra la sua prima impresa a Sarawak, dal 1865 al 1868, nel volume Nelle foreste di Borneo. Il libro, pubblicato nel 1902 e tradotto in più lingue, ispira a Emilio Salgari la saga delle avventure di Sandokan ambientate nei luoghi e tra i personaggi conosciuti esclusivamente tramite la narrazione di Beccari.
Nella seconda metà dell’Ottocento i paradigmi del collezionismo naturalistico mutano sensibilmente in virtù dello sviluppo di nuove discipline. Con la nascita della biogeografia l’obbiettivo non è più la sola ricerca di un esemplare per ogni specie, bensì si mira a raccogliere campioni provenienti da località diverse per documentare anche la distribuzione geografica delle specie. Ne è un esempio la Collezione Centrale degli Animali Vertebrati Italiani fondata da Enrico Hillyer Giglioli con serie di decine di esemplari provenienti da tutto il paese come nel caso dei fenicotteri.
Il criterio seriale viene applicato anche nella raccolta di reperti che devono rappresentare le culture umane. Elio Modigliani, viaggiatore scientifico fiorentino, raccoglie importanti collezioni sia zoologiche sia etnologiche in diverse zone dell’Indonesia fra il 1886 e il 1894. Negli scritti dell’epoca viene fatto esplicito riferimento alle serie di oggetti collezionati da Modigliani, inclusa la misteriosa ed affascinante serie di libri pustaha.
Nella seconda metà dell’Ottocento i paradigmi del collezionismo naturalistico mutano sensibilmente in virtù dello sviluppo di nuove discipline. Con la nascita della biogeografia l’obbiettivo non è più la sola ricerca di un esemplare per ogni specie, bensì si mira a raccogliere campioni provenienti da località diverse per documentare anche la distribuzione geografica delle specie. Ne è un esempio la Collezione Centrale degli Animali Vertebrati Italiani fondata da Enrico Hillyer Giglioli con serie di decine di esemplari provenienti da tutto il paese come nel caso dei fenicotteri.
Il criterio seriale viene applicato anche nella raccolta di reperti che devono rappresentare le culture umane. Elio Modigliani, viaggiatore scientifico fiorentino, raccoglie importanti collezioni sia zoologiche sia etnologiche in diverse zone dell’Indonesia fra il 1886 e il 1894. Negli scritti dell’epoca viene fatto esplicito riferimento alle serie di oggetti collezionati da Modigliani, inclusa la misteriosa ed affascinante serie di libri pustaha.
Tra i numerosi artisti che contribuiscono al successo dell’Officina fiorentina spicca Clemente Susini, certamente il più rinomato dei ceroplasti. In seguito la tradizione è portata avanti da vari modellatori quali Francesco Calenzuoli, Luigi Calamai ed Egisto Tortori, alla cui morte, nel 1893, l’attività dell’Officina si estingue.
Alla base del successo delle opere ci sono sempre comunque le finissime ed esperte dissezioni di Paolo Mascagni, Felice Fontana, Filippo Uccelli e Tommaso Bonicoli che gli artisti copiano in cera sotto la loro guida.
Dopo che nei primi decenni l’attività è orientata esclusivamente all’anatomia umana e alla botanica e i preparati, salvo rarissime eccezioni, sono in grandezza naturale, all’inizio del XIX secolo viene intrapresa la produzione di tavole di anatomia comparata e di fisiologia vegetale che riproducono soggetti microscopici.
In esse sono documentati i grandi progressi in campo ottico dovuti a Giovan Battista Amici, direttore dell’Osservatorio astronomico della Specola e inventore dell’obbiettivo a immersione omogenea, che corregge l’aberrazione cromatica della visione microscopica. Le nitide immagini ottenute con il nuovo strumento diventano il soggetto di nuovi modelli che permettono ai ceroplasti di mostrare al pubblico l’invisibile.
Tra i numerosi artisti che contribuiscono al successo dell’Officina fiorentina spicca Clemente Susini, certamente il più rinomato dei ceroplasti. In seguito la tradizione è portata avanti da vari modellatori quali Francesco Calenzuoli, Luigi Calamai ed Egisto Tortori, alla cui morte, nel 1893, l’attività dell’Ofcina si estingue.
Alla base del successo delle opere ci sono sempre comunque le finissime ed esperte dissezioni di Paolo Mascagni, Felice Fontana, Filippo Uccelli e Tommaso Bonicoli che gli artisti copiano in cera sotto la loro guida.
Dopo che nei primi decenni l’attività è orientata esclusivamente all’anatomia umana e alla botanica e i preparati, salvo rarissime eccezioni, sono in grandezza naturale, all’inizio del XIX secolo viene intrapresa la produzione di tavole di anatomia comparata e di fisiologia vegetale che riproducono soggetti microscopici.
In esse sono documentati i grandi progressi in campo ottico dovuti a Giovan Battista Amici, direttore dell’Osservatorio astronomico della Specola e inventore dell’obbiettivo a immersione omogenea, che corregge
l’aberrazione cromatica della visione microscopica. Le nitide immagini ottenute con il nuovo strumento diventano il soggetto di nuovi modelli che permettono ai ceroplasti di mostrare al pubblico l’invisibile.
Nascita della sistematica
Nascita della sistematica
Niccolò Stenone e il “museo che raduna a Firenze” nel 1672
Quando giunge a Firenze nel 1666 alla corte di Ferdinando II, Niccolò Stenone ha 28 anni e fama di grande anatomista, guadagnata nella nativa Copenhagen e ad Amsterdam, Leida e Parigi. Interessato a conoscere la natura dei fossili, intraprende lo studio di quelli toscani e degli strati rocciosi che li contengono. Confortato dagli scambi con i discepoli di Galileo dell’Accademia del Cimento, pubblica a Firenze nel 1667 la prova geometrica dell’origine organica delle glossopetre e delle conchiglie fossili. Nel De Solido Intra Solidum Naturaliter Contento del 1669 delinea la prima storia della terra, riconoscendo che l’Appennino è fatto di strati più antichi di quelli delle colline toscane, definisce i principi geometrici della stratigrafia e per primo riconosce il fenomeno della costanza degli angoli nei cristalli.
Lavora per conto di Cosimo III alla creazione di un museo di nuova concezione. Riporta così da Pisa a Firenze una cernita di oggetti naturalistici appartenuti alle collezioni granducali e raccoglie minerali e fossili in varie località europee. Convertitosi al cattolicesimo durante il soggiorno fiorentino, è ordinato sacerdote nel 1675, diviene vescovo nel 1677 ed è sepolto nella Basilica di San Lorenzo. Nel 1988 è proclamato Beato da Papa Giovanni Paolo II.
Niccolò Stenone e il “museo che raduna a Firenze” nel 1672
Quando giunge a Firenze nel 1666 alla corte di Ferdinando II, Niccolò Stenone ha 28 anni e fama di grande anatomista, guadagnata nella nativa Copenhagen e ad Amsterdam, Leida e Parigi. Interessato a conoscere la natura dei fossili, intraprende lo studio di quelli toscani e degli strati rocciosi che li contengono. Confortato dagli scambi con i discepoli di Galileo dell’Accademia del Cimento, pubblica a Firenze nel 1667 la prova geometrica dell’origine organica delle glossopetre e delle conchiglie fossili. Nel De Solido Intra Solidum Naturaliter Contento del 1669 delinea la prima storia della terra, riconoscendo che l’Appennino è fatto di strati più antichi di quelli delle colline toscane, definsce i principi geometrici della stratigrafia e per primo riconosce il fenomeno della costanza degli angoli nei cristalli.
Lavora per conto di Cosimo III alla creazione di un museo di nuova concezione. Riporta così da Pisa a Firenze una cernita di oggetti naturalistici appartenuti alle collezioni granducali e raccoglie minerali e fossili in varie località europee. Convertitosi al cattolicesimo durante il soggiorno fiorentino, è ordinato sacerdote nel 1675, diviene vescovo nel 1677 ed è sepolto nella Basilica di San Lorenzo. Nel 1988 è proclamato Beato da Papa Giovanni Paolo II.
La produzione di modelli anatomici in cera è uno degli elementi caratterizzanti il progetto del granduca Pietro Leopoldo che, intorno al 1771, fa creare nel Museo un’Officina di ceroplastica.
La qualità dei preparati e il livello di fedeltà al vero raggiunti dai ceroplasti fiorentini contribuisce significativamente alla reputazione internazionale dell’Istituzione. Il progetto museale originale non prevede la presenza di professori o guide nel museo, cosicché la visita è basata sul principio dell’autoapprendimento da parte del visitatore che, a seconda del suo livello culturale, può acquisire nozioni di diversa profondità.
Per i visitatori alfabetizzati sono presenti in museo, in corrispondenza dei modelli anatomici in cera, i relativi quadri con acquerelli che riproducono i singoli preparati e dove i punti salienti sono evidenziati e contrassegnati con numeri che rimandano a testi di spiegazione, a disposizione del pubblico, riposti in piccoli cassetti al di sotto delle teche. La collezione anatomica non vuole essere quindi uno strumento di insegnamento destinato ai medici, bensì, in linea con il resto del museo, una enciclopedia materiale a disposizione dei cittadini.
La produzione di modelli anatomici in cera è uno degli elementi caratterizzanti il progetto del granduca Pietro Leopoldo che, intorno al 1771, fa creare nel Museo un’Officina di ceroplastica.
La qualità dei preparati e il livello di fedeltà al vero raggiunti dai ceroplasti fiorentini contribuisce significativamente alla reputazione internazionale dell’Istituzione. Il progetto museale originale non
prevede la presenza di professori o guide nel museo, cosicché la visita è basata sul principio dell’autoapprendimento da parte del visitatore che, a seconda del suo livello culturale, può acquisire nozioni di diversa profondità.
Per i visitatori alfabetizzati sono presenti in museo, in corrispondenza dei modelli anatomici in cera, i relativi quadri con acquerelli che riproducono i singoli preparati e dove i punti salienti sono evidenziati e contrassegnati con numeri che rimandano a testi di spiegazione, a disposizione del pubblico, riposti in piccoli cassetti al di sotto delle teche. La collezione anatomica non vuole essere quindi uno strumento di insegnamento destinato ai medici, bensì, in linea con il resto del museo, una enciclopedia materiale a disposizione dei cittadini.
L’Ottocento è il secolo che sancisce lo straordinario sviluppo delle collezioni del Museo di Storia Naturale, ma ne decreta anche la perdita di unità.
Nel 1841 i botanici che partecipano alla Terza Riunione degli Scienziati Italiani scelgono l’I. e R. Museo di Fisica e Storia Naturale come sede dove stabilire l’Erbario Centrale Italiano. È la prima di una serie di collezioni a carattere centrale che fanno del museo fiorentino la capitale scientifica dell’Italia preunitaria.
L’importanza acquisita determina che giungano in museo varie raccolte di inestimabile valore scientifico, tra le quali la ricchissima Collezione Targioni Tozzetti, un vero e proprio museo (che include anche la collezione Micheli), radunato nell’arco di oltre un secolo da tre generazioni di scienziati.
Dopo la fine del Granducato lorenese, con la creazione dell’Istituto di studi superiori pratici e di perfezionamento, che nel 1924 si trasformerà in l’Università, il museo perde la sua unità ed è ripartito in collezioni annesse alle singole cattedre e trasferite presso i vari istituti.
Solo nel 1984 avverrà la ricostituzione amministrativa del Museo come struttura difusa in varie parti della città.
L’Ottocento è il secolo che sancisce lo straordinario sviluppo delle collezioni del Museo di Storia Naturale, ma ne decreta anche la perdita di unità.
Nel 1841 i botanici che partecipano alla Terza Riunione degli Scienziati Italiani scelgono l’I. e R. Museo di Fisica e Storia Naturale come sede dove stabilire l’Erbario Centrale Italiano. È la prima di una serie di collezioni a carattere centrale che fanno del museo fiorentino la capitale scientifica dell’Italia preunitaria.
L’importanza acquisita determina che giungano in museo varie raccolte di inestimabile valore scientifico, tra le quali la ricchissima Collezione Targioni Tozzetti, un vero e proprio museo (che include anche la collezione Micheli), radunato nell’arco di oltre un secolo da tre generazioni di scienziati.
Dopo la fine del Granducato lorenese, con la creazione dell’Istituto di studi superiori pratici e di perfezionamento, che nel 1924 si trasformerà in l’Università, il museo perde la sua unità ed è ripartito in collezioni annesse alle singole cattedre e trasferite presso i vari istituti.
Solo nel 1984 avverrà la ricostituzione amministrativa del Museo come struttura difusa in varie parti della città.
Imperiale e Reale Museo di Storia Naturale
Imperiale e Reale Museo di Storia Naturale
Conchiglia dipinta con
scena pastorale
Valva di conchiglia del genere Pinctada
Manifattura cinese, seconda metà del XVII secolo
Conchiglia dipinta con
scena pastorale
Valva di conchiglia del genere Pinctada
Manifattura cinese, seconda metà del XVII secolo
Andromeda
Corallo rosso
Manifattura tedesca, sec. XVI, seconda metà
Andromeda
Corallo rosso
Manifattura tedesca, sec. XVI, seconda metà
Doppia coppa con montatura in argento dorato
Quarzo diaspro
Probabile manifattura veneziana,
seconda metà del XV secolo
Doppia coppa con montatura in argento dorato
Quarzo diaspro
Probabile manifattura veneziana,
seconda metà del XV secolo
Tazza ovale a nicchia
Lapislazzuli
Manifattura fiorentina, Botteghe di Galleria,
1600
Tazza ovale a nicchia
Lapislazzuli
Manifattura fiorentina, Botteghe di Galleria,
1600
Mantello cerimoniale
Penne di Ibis rosso, fibra vegetale
Brasile, cultura Tupinamba,
sec. XVI
Mantello cerimoniale
Penne di Ibis rosso, fibra vegetale
Brasile, cultura Tupinamba,
sec. XVI
Tazza a forma
di conchiglia
Lapislazzuli
Gasparo Miseroni, 1563 circa
Tazza a forma
di conchiglia
Lapislazzuli
Gasparo Miseroni, 1563 circa
{{quiz.media.items.found}} su {{quiz.media.item.count}}
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Cucurbita pepo
(Zatta)
Modello in cera
Firenze, XVIII secolo
Cucurbita pepo
(Zatta)
Modello in cera
Firenze, XVIII secolo
Cucurbita melopepo
(Zucchetta bernoccoluta)
Modello in cera
Firenze, XVIII secolo
Cucurbita melopepo
(Zucchetta bernoccoluta)
Modello in cera
Firenze, XVIII secolo
Limon pomum Adami distortum
(Limone zattella)
Modello in cera
Officina di Ceroplastica,
Firenze, XVIII secolo
Limon pomum Adami distortum
(Limone zattella)
Modello in cera
Officina di Ceroplastica,
Firenze, XVIII secolo
Citrus medica
(Pomo d’Adamo)
Modello in cera
Firenze, XVIII secolo
Citrus medica
(Pomo d’Adamo)
Modello in cera
Firenze, XVIII secolo
Datura metel
(Noce metella)
Modello in cera
Firenze, XVIII secolo
Datura metel
(Noce metella)
Modello in cera
Firenze, XVIII secolo
Anacardium occidentale
Modello in cera
Firenze, XVIII secolo
Anacardium occidentale
Modello in cera
Firenze, XVIII secolo
Limon imperialis
(Limone della regina)
Modello in cera
Officina di Ceroplastica,
Firenze, XVIII secolo
Limon imperialis
(Limone della regina)
Modello in cera
Officina di Ceroplastica,
Firenze, XVIII secolo
Limon incomparabilis
(Limone non ha pari)
Modello in cera
Officina di Ceroplastica,
Firenze, XVIII secolo
Limon incomparabilis
(Limone non ha pari)
Modello in cera
Officina di Ceroplastica,
Firenze, XVIII secolo
Malus fructu maximo (Mela panaia)
Modello in cera
Officina di Ceroplastica,
Firenze, XVIII secolo
Malus fructu maximo (Mela panaia)
Modello in cera
Officina di Ceroplastica,
Firenze, XVIII secolo
Musa paradisiaca
Modello in cera
Officina di Ceroplastica,
Firenze, XVIII secolo
Musa paradisiaca
Modello in cera
Officina di Ceroplastica,
Firenze, XVIII secolo
Cynara scolymus
Modello in cera
Luigi Calamai
Officina di Ceroplastica,
Firenze, XVIII - XIX secolo
Cynara scolymus
Modello in cera
Luigi Calamai
Officina di Ceroplastica,
Firenze, XVIII - XIX secolo
Crassula arborescens
Modello in cera
Francesco Calenzuoli
Officina di Ceroplastica,
Firenze, XVIII - XIX secolo
Crassula arborescens
Modello in cera
Francesco Calenzuoli
Officina di Ceroplastica,
Firenze, XVIII - XIX secolo
Mortoniceras michelii
Ammonite fossile
Firenze, San Francesco da Paola, 1729
Mortoniceras michelii
Ammonite fossile
Firenze, San Francesco da Paola, 1729
Pyrus fructu medio
(Coscia di dama)
Modello in cera
Officina di Ceroplastica,
Firenze, XVIII secolo
Pyrus fructu medio
(Coscia di dama)
Modello in cera
Officina di Ceroplastica,
Firenze, XVIII secolo
Erbario Micheli
Raccolta di exsiccata di Quercus ilex (leccio)
Firenze, prima meta' del XVIII secolo
Erbario Micheli
Raccolta di exsiccata di Quercus ilex (leccio)
Firenze, prima meta' del XVIII secolo
Pier Antonio Micheli
Busto in gesso
Firenze, XVIII secolo
Pier Antonio Micheli
Busto in gesso
Firenze, XVIII secolo
Cedro del giardino del Chiavistelli a Varlungo
Olio su tela
Bartolomeo Bimbi
(1648-1730)
Firenze, 1723
Cedro del giardino del Chiavistelli a Varlungo
Olio su tela
Bartolomeo Bimbi
(1648-1730)
Firenze, 1723
Cedrato di Firenze e cedro a peperone
Olio su tela
Bartolomeo Bimbi
(1648-1730)
Firenze, 1728
Cedrato di Firenze e cedro a peperone
Olio su tela
Bartolomeo Bimbi
(1648-1730)
Firenze, 1728
Popone di Ponte a
Cappiano
Olio su tela
Bartolomeo Bimbi
(1648-1730)
Firenze, 1694
Popone di Ponte a
Cappiano
Olio su tela
Bartolomeo Bimbi
(1648-1730)
Firenze, 1694
Erbario Andrea
Cesalpino
Lettera dedicatoria e campioni essiccati di Caryophyllaceae
Toscana, 1563
Erbario Andrea
Cesalpino
Lettera dedicatoria e campioni essiccati di Caryophyllaceae
Toscana, 1563
Solanum melongena
Modello in cera
Firenze, XVIII secolo
Solanum melongena
Modello in cera
Firenze, XVIII secolo
Cavolfiore del canonico Venuti e ramolaccio del podere del Marchese Corsi
Olio su tela
Bartolomeo Bimbi
(1648-1730)
Firenze, 1706
Cavolfiore del canonico Venuti e ramolaccio del podere del Marchese Corsi
Olio su tela
Bartolomeo Bimbi
(1648-1730)
Firenze, 1706
“Sezioni verticali di
cervello modellati in cera secondo il sistema di Gall e rappresentati nelle Tav. X e V della sua opera”
Modello in cera
Francesco Calenzuoli sotto la direzione di Giovan Battista Mazzoni
Officina di ceroplastica
Firenze, 1829
“Sezioni verticali di
cervello modellati in cera secondo il sistema di Gall e rappresentati nelle Tav. X e V della sua opera”
Modello in cera
Francesco Calenzuoli sotto la direzione di Giovan Battista Mazzoni
Officina di ceroplastica
Firenze, 1829
“Testa di vitello per
dimostrare l’organo
del gusto, le papille della lingua tanto in stato naturale che ingrandite al microscopio, e le sue membrane”
Modello in cera. Si tratta di uno dei primi preparati di Anatomia Comparata realizzati dall’Officina ceroplastica del Museo.
Luigi Calamai sotto la direzione di Filippo Uccelli, XIX secolo Officina di ceroplastica, Firenze
“Testa di vitello per
dimostrare l’organo
del gusto, le papille della lingua tanto in stato naturale che ingrandite al microscopio, e le sue membrane”
Modello in cera. Si tratta di uno dei primi preparati di Anatomia Comparata realizzati dall’Officina ceroplastica del Museo.
Luigi Calamai sotto la direzione di Filippo Uccelli, XIX secolo Officina di ceroplastica, Firenze
Statua giacente
che mostra “la
distribuzione di tutte le vene, che derivano dal tronco della cava superiore ed inferiore”
Modello in cera su
materasso originale e drappo in seta
Clemente Susini e suoi aiuti sotto la direzione di Tommaso Bonicoli
Officina di ceroplastica,
Firenze, 1775-1791
Statua giacente
che mostra “la
distribuzione di tutte le vene, che derivano dal tronco della cava superiore ed inferiore”
Modello in cera su
materasso originale e drappo in seta
Clemente Susini e suoi aiuti sotto la direzione di Tommaso Bonicoli
Officina di ceroplastica,
Firenze, 1775-1791
Vescichette in
Utricularia vulgaris
Modello in cera su tavola
Egisto Tortori, Officina di Ceroplastica,
Firenze, XIX secolo
Vescichette in
Utricularia vulgaris
Modello in cera su tavola
Egisto Tortori, Officina di Ceroplastica,
Firenze, XIX secolo
Statua giacente che mostra “i vasi linfatici superficiali”
Modello in cera su materasso originale e drappo in seta
Clemente Susini e suoi aiuti sotto la direzione di Tommaso Bonicoli
Officina di ceroplastica, Firenze, 1775-1791
Statua giacente che mostra “i vasi linfatici superficiali”
Modello in cera su materasso originale e drappo in seta
Clemente Susini e suoi aiuti sotto la direzione di Tommaso Bonicoli
Officina di ceroplastica, Firenze, 1775-1791
Statua giacente che mostra il “Tronco di un giovane con testa e col braccio sinistro, che dimostra il sistema muscolare, vascolare e nervoso del collo.”
Modello in cera su materasso originale e drappo in seta
Eseguito da Luigi Calamai per il concorso al posto di modellatore in cera Officina di ceroplastica, Firenze, 1838
Statua giacente che mostra il “Tronco di un giovane con testa e col braccio sinistro, che dimostra il sistema muscolare, vascolare e nervoso del collo.”
Modello in cera su materasso originale e drappo in seta
Eseguito da Luigi Calamai per il concorso al posto di modellatore in cera Officina di ceroplastica, Firenze, 1838
Statua giacente che
mostra “la massima
parte delle arterie
derivate dalle aorte”
Modello in cera su
materasso originale e drappo in seta
Clemente Susini e suoi aiuti sotto la direzione di Tommaso Bonicoli
Officina di ceroplastica,
Firenze, 1775-1791
Statua giacente che
mostra “la massima
parte delle arterie
derivate dalle aorte”
Modello in cera su
materasso originale e drappo in seta
Clemente Susini e suoi aiuti sotto la direzione di Tommaso Bonicoli
Officina di ceroplastica,
Firenze, 1775-1791
Organografia vegetale
Vasi propri
Modello in cera su tavola
Luigi Calamai, Officina di Ceroplastica,
Firenze, XIX secolo
Organografia vegetale
Vasi propri
Modello in cera su tavola
Luigi Calamai, Officina di Ceroplastica,
Firenze, XIX secolo
Uredo rosae
Modello in cera su tavola
Luigi Calamai, Officina di Ceroplastica,
Firenze, XIX secolo
Uredo rosae
Modello in cera su tavola
Luigi Calamai, Officina di Ceroplastica,
Firenze, XIX secolo
Quarzo ialino
Due cristalli isolati
Verrucola (MS), Toscana, Italia
Quarzo ialino
Due cristalli isolati
Verrucola (MS), Toscana, Italia
Quarzo ialino
Cristalli su matrice
Elba, San Piero in Campo, Palombaia,
Toscana, Italia
Quarzo ialino
Cristalli su matrice
Elba, San Piero in Campo, Palombaia,
Toscana, Italia
Niccolo' Stenone
Gesso
Firenze, XIX secolo
Niccolo' Stenone
Gesso
Firenze, XIX secolo
Pirite
Cristalli su marmo
Carrara (MS), Toscana, Italia
Pirite
Cristalli su marmo
Carrara (MS), Toscana, Italia
Ematite
Aggregato di cristalli
Elba, Rio, Toscana, Italia
Ematite
Aggregato di cristalli
Elba, Rio, Toscana, Italia
Quarzo ialino
Cristallo su marmo
Carrara (MS), Toscana, Italia
Quarzo ialino
Cristallo su marmo
Carrara (MS), Toscana, Italia
Quarzo
Grossi cristalli su matrice
Elba, Toscana, Italia
Quarzo
Grossi cristalli su matrice
Elba, Toscana, Italia
Limonite
Geode con elementi mobili all’interno
Chianciano (SI), Toscana, Italia
Limonite
Geode con elementi mobili all’interno
Chianciano (SI), Toscana, Italia
Carcharodon carcharias
Preparato di mascella di squalo bianco
La Spezia, seconda meta' XIX secolo
Carcharodon carcharias
Preparato di mascella di squalo bianco
La Spezia, seconda meta' XIX secolo
Pesce islebiano
Paleoniscus sp.,
fossile permiano
Eisleben, Sassonia,
fine XVI secolo
Pesce islebiano
Paleoniscus sp.,
fossile permiano
Eisleben, Sassonia,
fine XVI secolo
Fragaria ananassa (Laici)
Modello in terracotta su base in porcellana
Indie orientali, XVII secolo
Fragaria ananassa (Laici)
Modello in terracotta su base in porcellana
Indie orientali, XVII secolo
Amaryllis reginae
Modello in cera
Francesco Calenzuoli, Clemente Susini, Officina di Ceroplastica,
Firenze, XVIII - XIX secolo
Amaryllis reginae
Modello in cera
Francesco Calenzuoli, Clemente Susini, Officina di Ceroplastica,
Firenze, XVIII - XIX secolo
Calamus calapparius
Campione di frutti di palma a secco in
barattolo
Amboina, Molucche, XVII secolo
Calamus calapparius
Campione di frutti di palma a secco in
barattolo
Amboina, Molucche, XVII secolo
Calamus albus
Campione di frutti di palma a secco in barattolo
Amboina, Molucche, XVII secolo
Calamus albus
Campione di frutti di palma a secco in barattolo
Amboina, Molucche, XVII secolo
Ovolo di Castelfranco di Sopra
Olio su tela
Bartolomeo Bimbi
(1648-1730)
Ovolo di Castelfranco di Sopra
Olio su tela
Bartolomeo Bimbi
(1648-1730)
Citrus aurantium (Zencian)
Modello in terracotta su base in porcellana
Indie orientali, XVII secolo
Citrus aurantium (Zencian)
Modello in terracotta su base in porcellana
Indie orientali, XVII secolo
Due rami di pero e
un'upupa
Olio su tela
Bartolomeo Bimbi
(1648-1730)
Due rami di pero e
un'upupa
Olio su tela
Bartolomeo Bimbi
(1648-1730)
Cucurbita pepo (Namquam)
Modello in terracotta su base in porcellana
Indie orientali, XVII secolo
Cucurbita pepo (Namquam)
Modello in terracotta su base in porcellana
Indie orientali, XVII secolo
“Sacrolombare col
cervicale discendente”
Modello in cera
Francesco Calenzuoli sotto la direzione di Luigi Giuntini
Officina di ceroplastica,
Firenze, 1824
“Sacrolombare col
cervicale discendente”
Modello in cera
Francesco Calenzuoli sotto la direzione di Luigi Giuntini
Officina di ceroplastica,
Firenze, 1824
Quaglia con pulcini
Preparati tassidermici in campana di vetro
Firenze, ante 1792
Quaglia con pulcini
Preparati tassidermici in campana di vetro
Firenze, ante 1792
Bahunia ferruginea
Campione essiccato (ex coll. N. Wallich)
Indie orientali, inizio XIX secolo
Bahunia ferruginea
Campione essiccato (ex coll. N. Wallich)
Indie orientali, inizio XIX secolo
Pecten jacobeus
Conchiglia di bivalve pliocenico
Isola di Pianosa, fine XVIII secolo
Pecten jacobeus
Conchiglia di bivalve pliocenico
Isola di Pianosa, fine XVIII secolo
Coccothrinax miraguama
Campione essiccato (ex coll. C.F. Baker)
Cuba, 1905
Coccothrinax miraguama
Campione essiccato (ex coll. C.F. Baker)
Cuba, 1905
Piper churumayu
Campione essiccato (ex coll. I. Ruiz & J. Pavon)
Peru, XVIII secolo
Piper churumayu
Campione essiccato (ex coll. I. Ruiz & J. Pavon)
Peru, XVIII secolo
Centaurea diomedea var. japigica
Campione essiccato (ex coll. C. Lacaita)
Puglia, Italia, 1924
Centaurea diomedea var. japigica
Campione essiccato (ex coll. C. Lacaita)
Puglia, Italia, 1924
Ortoclasio
Cristallo isolato con scaglie di mica
Rio de Janeiro, Brasile, 1817-1818
Ortoclasio
Cristallo isolato con scaglie di mica
Rio de Janeiro, Brasile, 1817-1818
Leontopithecus rosalia
Preparati tassidermici
Brasile, 1817
Leontopithecus rosalia
Preparati tassidermici
Brasile, 1817
Araucaria brasiliensis
Campione di strobilo a secco in barattolo
Brasile, 1817-1818
Araucaria brasiliensis
Campione di strobilo a secco in barattolo
Brasile, 1817-1818
Muscovite
Aggregato in lamine
Zedambas, Paese dei Bogos, Eritrea, 1870
Muscovite
Aggregato in lamine
Zedambas, Paese dei Bogos, Eritrea, 1870
Alpinia pelecystyla
(Zingiberaceae)
Campione a secco dell’Erbario Beccari della Malesia
Nuova Guinea, 1872
Alpinia pelecystyla
(Zingiberaceae)
Campione a secco dell’Erbario Beccari della Malesia
Nuova Guinea, 1872
Selce
Aggregato xiloide
Sarawak, Borneo, Malesia, 1878
Selce
Aggregato xiloide
Sarawak, Borneo, Malesia, 1878
Farfalle
Campioni entomologici in scatole
Brasile, 1817-1818
Farfalle
Campioni entomologici in scatole
Brasile, 1817-1818
Paradisea rubra
(Paradisea rossa)
Preparato tassidermico
Isola di Batanta, Indonesia, 1875
Paradisea rubra
(Paradisea rossa)
Preparato tassidermico
Isola di Batanta, Indonesia, 1875
Giuseppe Raddi
Busto in gesso
Firenze, XIX secolo
Giuseppe Raddi
Busto in gesso
Firenze, XIX secolo
Roccia con dendriti
Calcare e ossido di manganese
Toscana, Italia, XVIII secolo
Roccia con dendriti
Calcare e ossido di manganese
Toscana, Italia, XVIII secolo
Piante e metalli
Le piante capaci di crescere su suoli ricchi di metalli pesanti sono oggetto di ricerche che puntano a comprenderne i meccanismi di tolleranza e a sfruttarli per la bonifica di siti inquinati o per la fitoestrazione mineraria. Il nostro Museo collabora con altri centri di ricerca contribuendo alla conoscenza e alla conservazione di specie “iperaccumulatrici” che estraggono i metalli dal suolo concentrandoli nelle foglie per difesa dagli erbivori.
Piante e metalli
Le piante capaci di crescere su suoli ricchi di metalli pesanti sono oggetto di ricerche che puntano a comprenderne i meccanismi di tolleranza e a sfruttarli per la bonifica di siti inquinati o per la fitoestrazione mineraria. Il nostro Museo collabora con altri centri di ricerca contribuendo alla conoscenza e alla conservazione di specie “iperaccumulatrici” che estraggono i metalli dal suolo concentrandoli nelle foglie per difesa dagli erbivori.
Due Tapa dipinte a decorazioni geometriche
Fibre vegetali, pigmenti naturali
Polinesia, Raccolta James Cook, 1779
Due Tapa dipinte a decorazioni geometriche
Fibre vegetali, pigmenti naturali
Polinesia, Raccolta James Cook, 1779
Mastodonte
americano
Mammut americanum (Kerr, 1792)
molare superiore,
Pleistocene
Big Bone Lick, Kentucky, USA
Mastodonte
americano
Mammut americanum (Kerr, 1792)
molare superiore,
Pleistocene
Big Bone Lick, Kentucky, USA
Clava slavekiller, Nuu-chahnulth
Legno, basalto, capelli
Columbia Britannica, Canada, Raccolta James Cook, 1779
Clava slavekiller, Nuu-chahnulth
Legno, basalto, capelli
Columbia Britannica, Canada, Raccolta James Cook, 1779
Sonaglio
Conchiglie (Strombus maculatus), corda
Isole Hawaii, Polinesia, Raccolta James Cook, 1779
Sonaglio
Conchiglie (Strombus maculatus), corda
Isole Hawaii, Polinesia, Raccolta James Cook, 1779
Bracciale
Denti di suino
Polinesia, Raccolta James Cook, 1779
Bracciale
Denti di suino
Polinesia, Raccolta James Cook, 1779
Dentalium rectum con cartellini catalogo Targioni-Tozzetti
Conchiglie di scafopodi pliocenici
Località sconosciuta della Toscana, XVIII secolo
Dentalium rectum con cartellini catalogo Targioni-Tozzetti
Conchiglie di scafopodi pliocenici
Località sconosciuta della Toscana, XVIII secolo
Statua di un abitante della Patagonia
Legno
Firenze, XVIII secolo
Statua di un abitante della Patagonia
Legno
Firenze, XVIII secolo
Clava spadiforme
Legno
Polinesia, Raccolta James Cook, 1779
Clava spadiforme
Legno
Polinesia, Raccolta James Cook, 1779
Roccia con dendriti
Calcare e ossido di manganese
Toscana, Italia, XVIII secolo
Roccia con dendriti
Calcare e ossido di manganese
Toscana, Italia, XVIII secolo
Vaso con coperchio tornito
Serpentino
Manifattura tedesca, XVII secolo
Vaso con coperchio tornito
Serpentino
Manifattura tedesca, XVII secolo
Testina etrusca
Calcarenite
Volterra, Toscana, Italia, seconda meta' del II secolo a.C
Testina etrusca
Calcarenite
Volterra, Toscana, Italia, seconda meta' del II secolo a.C
Glossus humanus
con cartellino "Mus: Targioni"
Modello interno di bivalve pliocenico
Colline senesi, XVIII secolo
Glossus humanus
con cartellino "Mus: Targioni"
Modello interno di bivalve pliocenico
Colline senesi, XVIII secolo
Nelumbium
Modello in cera
Francesco Calenzuoli, Officina di Ceroplastica,
Firenze, XVIII - XIX secolo
Nelumbium
Modello in cera
Francesco Calenzuoli, Officina di Ceroplastica,
Firenze, XVIII - XIX secolo
edizione 1.1.2 (161021)
Il percorso espositivo online è esplorabile da molteplici dispositivi e in molti modi. Puoi utilizzare un PC con mouse e tastiera per muoverti tra le scene e fare zoom, uno smartphone, un tablet o un visore di realtà virtuale. Per segnalazioni e suggerimenti puoi scrivere a comunicazione(AT)adm.unifi.it.
Durante la navigazione incontrerai alcuni simboli.
edizione mobile 0.9 (161021)
Il percorso espositivo è esplorabile online da molteplici dispositivi e in molti modi. Puoi utilizzare un PC con mouse e tastiera per muoverti tra le scene e fare zoom, uno smartphone, un tablet o un visore di realtà virtuale (dal 21 giugno). Per segnalazioni e suggerimenti puoi scrivere a: comunicazione(AT)adm.unifi.it
Per una migliore esperienza è consigliato un PC o un MAC.
Il tour virtuale, realizzato nel 2021, è una creazione di un collettivo dell'Ateneo di Firenze. Per maggiori informazioni: comunicazione@adm.unifi.it
Puoi scoprire i crediti del percorso espositivo, allestito a fine 2019, con un clic sull'immagine.
Il tour virtuale, realizzato nel 2021, è una creazione di un collettivo dell'Ateneo di Firenze. Per maggiori informazioni: comunicazione@adm.unifi.it
Puoi scoprire i crediti del percorso espositivo, allestito a fine 2019, con un clic sull'immagine.
Natura collecta, Natura exhibita
Il collezionismo naturalistico a Firenze
dai Medici al Museo di Storia Naturale
a cura di Fausto Barbagli
email: comunicazione (AT)adm.unifi.it
Natura collecta, Natura exhibita è un percorso espositivo che partendo dalle origini del collezionismo naturalistico ci accompagna ai nostri giorni tramite le collezioni del Museo di Storia Naturale che dialogano con il complesso della Basilica di San Lorenzo e la sua storia.
L’iniziativa nasce dall’accordo di collaborazione tra il Sistema Museale di Ateneo, l’Opera Medicea Laurenziana e la Parrocchia di San Lorenzo finalizzato alla valorizzazione dei relativi beni e delle rispettive storie che spesso convergono e insistono su luoghi, personaggi, oggetti e tematiche comuni.
Natura collecta, Natura exhibita costituisce pertanto un percorso alternativo, che garantisce la continuità del contatto del Museo della Specola con il pubblico, in attesa della riapertura della sua sede storica, chiusa per importanti lavori di ristrutturazione.
Natura collecta, Natura exhibita
Il collezionismo naturalistico a Firenze
dai Medici al Museo di Storia Naturale
a cura di Fausto Barbagli
email: comunicazione (AT)adm.unifi.it
Natura collecta, Natura exhibita è un percorso espositivo che partendo dalle origini del collezionismo naturalistico ci accompagna ai nostri giorni tramite le collezioni del Museo di Storia Naturale che dialogano con il complesso della Basilica di San Lorenzo e la sua storia.
L’iniziativa nasce dall’accordo di collaborazione tra il Sistema Museale di Ateneo, l’Opera Medicea Laurenziana e la Parrocchia di San Lorenzo finalizzato alla valorizzazione dei relativi beni e delle rispettive storie che spesso convergono e insistono su luoghi, personaggi, oggetti e tematiche comuni.
Natura collecta, Natura exhibita costituisce pertanto un percorso alternativo, che garantisce la continuità del contatto del Museo della Specola con il pubblico, in attesa della riapertura della sua sede storica, chiusa per importanti lavori di ristrutturazione.
Magnolia grandiflora con frutto
Modello in cera
Francesco Calenzuoli, Officina di Ceroplastica,
Firenze, XVIII - XIX secolo
Magnolia grandiflora con frutto
Modello in cera
Francesco Calenzuoli, Officina di Ceroplastica,
Firenze, XVIII - XIX secolo
Tre cucchiai
Avorio
Benin, cultura Edo o Owo, sec. XVI
Tre cucchiai
Avorio
Benin, cultura Edo o Owo, sec. XVI
Antropologia collaborativa
Uno dei più recenti sviluppi dei musei che ospitano reperti etnografici è quello di dare spazio alla voce dei popoli da cui provengono le collezioni. Il popolo Yanomami è uno dei simboli della lotta dei popoli nativi per salvare le culture tradizionali e l’ambiente della foresta.
Lo stile di vita e i valori Yanomami sono strettamente legati alla sopravvivenza della biodiversità in Amazzonia oggi più che mai minacciata.
Antropologia collaborativa
Uno dei più recenti sviluppi dei musei che ospitano reperti etnografici è quello di dare spazio alla voce dei popoli da cui provengono le collezioni. Il popolo Yanomami è uno dei simboli della lotta dei popoli nativi per salvare le culture tradizionali e l’ambiente della foresta.
Lo stile di vita e i valori Yanomami sono strettamente legati alla sopravvivenza della biodiversità in Amazzonia oggi più che mai minacciata.
Genista aetnensis
Campione essiccato
(ex coll. Filippo Parlatore)
Sicilia, 1845
Genista aetnensis
Campione essiccato
(ex coll. Filippo Parlatore)
Sicilia, 1845
“Anatomia della
Torpedine”
Modello in cera
“Dimostrazioni parziali del cervello, del sistema venoso, dei corpiccioli sanguigni e del feto prossimo al suo pieno sviluppo”
Luigi Calamai sotto la direzione di Gaspero Mazzi, Officina di ceroplastica, Firenze 1844-1845
“Anatomia della
Torpedine”
Modello in cera
“Dimostrazioni parziali del cervello, del sistema venoso, dei corpiccioli sanguigni e del feto prossimo al suo pieno sviluppo”
Luigi Calamai sotto la direzione di Gaspero Mazzi, Officina di ceroplastica, Firenze 1844-1845
Erbario Michele Merini
Raccolta di exsiccata
Toscana, prima metà del XVI secolo
Erbario Michele Merini
Raccolta di exsiccata
Toscana, prima metà del XVI secolo
Modello anatomico di orecchio umano
Avorio e cera in campana di vetro
Firenze, seconda metà XVII secolo
Modello anatomico di orecchio umano
Avorio e cera in campana di vetro
Firenze, seconda metà XVII secolo
Clypeaster aegyptiacus
Echinoderma pliocenico
Petroio, Siena, prima metà XIX secolo
Clypeaster aegyptiacus
Echinoderma pliocenico
Petroio, Siena, prima metà XIX secolo
Ematite
Campione massivo
tagliato e inciso
Banska Stiavnica,
Repubblica Ceca,
ante 1793
Ematite
Campione massivo
tagliato e inciso
Banska Stiavnica,
Repubblica Ceca,
ante 1793
Korwar, scultura di antenato
Legno, perle di vetro
Nuova Guinea. Raccolta O. Beccari, 1876
Korwar, scultura di antenato
Legno, perle di vetro
Nuova Guinea. Raccolta O. Beccari, 1876
Pandanus leram
Infruttescenza
Giardino Botanico di Peradeniya (Sri Lanka), 1904
Pandanus leram
Infruttescenza
Giardino Botanico di Peradeniya (Sri Lanka), 1904
Corno da richiamo
Avorio elefantino, cuoio
Africa centrale, cultura Hungaan,
sec. XVI
Corno da richiamo
Avorio elefantino, cuoio
Africa centrale, cultura Hungaan,
sec. XVI
Polypodium vulgare
Modello in cera su tavola
Luigi Calamai, Officina di Ceroplastica,
Firenze, XIX secolo
Polypodium vulgare
Modello in cera su tavola
Luigi Calamai, Officina di Ceroplastica,
Firenze, XIX secolo
Fecondazione della zucca
Modello in cera su tavola
Luigi Calamai, Officina di Ceroplastica, Firenze, XIX secolo
Fecondazione della zucca
Modello in cera su tavola
Luigi Calamai, Officina di Ceroplastica, Firenze, XIX secolo
Tamburo
Legno, pelle di pescecane
Polinesia, Raccolta James Cook, 1779
Tamburo
Legno, pelle di pescecane
Polinesia, Raccolta James Cook, 1779
“Anatomia della
testuggine terrestre”
Modelli in cera che mostrano
“Dimostrazione speciale degli organi digerenti e genitali femminei coi propri vasi, tolto il guscio”
“Dimostrazione dei visceri in sito ricoperti dal peritoneo, tolto lo sterno”
“Dimostrazione dei muscoli delle membra; degli organi digerenti, circolatori e genitali femminei”
Luigi Calamai, prima meta' del XIX secolo, Officina di ceroplastica, Firenze
“Anatomia della
testuggine terrestre”
Modelli in cera che mostrano
“Dimostrazione speciale degli organi digerenti e genitali femminei coi propri vasi, tolto il guscio”
“Dimostrazione dei visceri in sito ricoperti dal peritoneo, tolto lo sterno”
“Dimostrazione dei muscoli delle membra; degli organi digerenti, circolatori e genitali femminei”
Luigi Calamai, prima meta' del XIX secolo, Officina di ceroplastica, Firenze
“Cervello molto piu'
grande del naturale,
per dimostrare le vene distribuite alla sua faccia superiore”
Modello in cera e relativo disegno e legenda
Clemente Susini e suoi aiuti sotto la direzione di Tommaso Bonicoli
Officina di ceroplastica
Firenze, 1775-1791
“Cervello molto piu'
grande del naturale,
per dimostrare le vene distribuite alla sua faccia superiore”
Modello in cera e relativo disegno e legenda
Clemente Susini e suoi aiuti sotto la direzione di Tommaso Bonicoli
Officina di ceroplastica
Firenze, 1775-1791
Aloe succotrina
Modello in cera
Francesco Calenzuoli, Clemente Susini, Officina di Ceroplastica,
Firenze, XVIII - XIX secolo
Aloe succotrina
Modello in cera
Francesco Calenzuoli, Clemente Susini, Officina di Ceroplastica,
Firenze, XVIII - XIX secolo
Zucca del giardino
granducale di San Francesco a Pisa
Olio su tela
Bartolomeo Bimbi
(1648-1730)
Firenze, 1711
Zucca del giardino
granducale di San Francesco a Pisa
Olio su tela
Bartolomeo Bimbi
(1648-1730)
Firenze, 1711
Campioni teratologici di orniello e sorbo preparati in campana di vetro
Firenze, XVIII secolo
Campioni teratologici di orniello e sorbo preparati in campana di vetro
Firenze, XVIII secolo
Carcharodon carcharias
Dente fossile di squalo bianco
Malta, fine XVIII secolo
Carcharodon carcharias
Dente fossile di squalo bianco
Malta, fine XVIII secolo
“Gli effetti del
Mal Gallico”
Statue in cera
Gaetano Giulio Zumbo
Firenze, fine XVII secolo
“Gli effetti del
Mal Gallico”
Statue in cera
Gaetano Giulio Zumbo
Firenze, fine XVII secolo
Albicocche di Germania
Olio su tela
Bartolomeo Bimbi
(1648-1730)
Albicocche di Germania
Olio su tela
Bartolomeo Bimbi
(1648-1730)
Aggregato
Incrostazioni e frammenti di gusci
Germania
Aggregato
Incrostazioni e frammenti di gusci
Germania
“Anatomia della
Torpedine”
Modello in cera
“Apparecchio digerente e genitourinario dell’individuo femmina, con speciale dimostrazione della valvola spirale dell’intestino e della disposizione dei vasi epatici nell’interno
del fegato”
Luigi Calamai sotto la direzione di Gaspero Mazzi, Officina di ceroplastica, Firenze 1844-1845
“Anatomia della
Torpedine”
Modello in cera
“Apparecchio digerente e genitourinario dell’individuo femmina, con speciale dimostrazione della valvola spirale dell’intestino e della disposizione dei vasi epatici nell’interno
del fegato”
Luigi Calamai sotto la direzione di Gaspero Mazzi, Officina di ceroplastica, Firenze 1844-1845
“Anatomia della
Torpedine”
Modello in cera
“Ingrandimento del Cervello con la dimostrazione dell’origine dei nervi ecc”
Luigi Calamai sotto la direzione di Gaspero Mazzi, Officina di ceroplastica, Firenze 1844-1845
“Anatomia della
Torpedine”
Modello in cera
“Ingrandimento del Cervello con la dimostrazione dell’origine dei nervi ecc”
Luigi Calamai sotto la direzione di Gaspero Mazzi, Officina di ceroplastica, Firenze 1844-1845
“Anatomia della
Torpedine”
Modello in cera
“Ingrandimento dei corpi mucipari di Lorenzini e degli organi follicolari di Savi”
Luigi Calamai sotto la direzione di Gaspero Mazzi, Officina di ceroplastica, Firenze 1844-1845
“Anatomia della
Torpedine”
Modello in cera
“Ingrandimento dei corpi mucipari di Lorenzini e degli organi follicolari di Savi”
Luigi Calamai sotto la direzione di Gaspero Mazzi, Officina di ceroplastica, Firenze 1844-1845
“Anatomia della
Torpedine”
Modello in cera
“Ingrandimento delle ultime terminazioni vascolari e nervose sulle vescicole elettriche”
Luigi Calamai sotto la direzione di Gaspero Mazzi, Officina di ceroplastica, Firenze 1844-1845
“Anatomia della
Torpedine”
Modello in cera
“Ingrandimento delle ultime terminazioni vascolari e nervose sulle vescicole elettriche”
Luigi Calamai sotto la direzione di Gaspero Mazzi, Officina di ceroplastica, Firenze 1844-1845
Fenicotteri
Collezione Centrale degli Animali Vertebrati Italiani
Libri pustaha
Collezione Elio Modigliani
Fenicotteri
Collezione Centrale degli Animali Vertebrati Italiani
Libri pustaha
Collezione Elio Modigliani
Il manufatto è probabilmente la parte inferiore di una doppia coppa adibita a reliquiario e originariamente montata in metallo prezioso. Dono di Clemente VII a San Lorenzo, fu sistemata nella tribuna delle Reliquie e nel 1785, privata delle reliquie e smontata fu trasferita all’Imperial e Regio Museo di Fisica e Storia Naturale.
Sulla base delle iscrizioni presenti, la tazza in diaspro è riferibile alla committenza di Francesco I, mentre l’altra in lapislazzuli a quella di Ferdinando I. La doppia coppa in diaspro con montatura in argento dorato con ghiande e foglie di quercia è riconducibile a Vittoria della Rovere moglie di Ferdinando II. La coppa cinese in giada scolpita è un dono del principe russo Galitzin a Cosimo III.
Il popone di più di 10 kg di peso, proveniente dalla zona Empolese, venne ritratto dal pittore di corte Bartolomeo Bimbi con eccezionale veridicità nel frutto intero accanto allo stesso con una fetta separata. Le foglie accartocciate, la buccia finemente reticolata e la polpa matura e succosa, così come la mosca posata sulla fetta, rappresentano senza dubbio uno tra gli esempi più virtuosi in questo genere di pittura.
Cedro del giardino del Chiavistelli a Varlungo
Tra il 1723 e il 1728 Bartolomeo Bimbi, ormai anziano, eseguì per Anna Maria Luisa de’ Medici, Elettrice Palatina e figlia di Cosimo III, tre dipinti aventi come soggetto agrumi eccezionali per dimensioni e peso o bizzarri. Il cedro qui ritratto pesava più di 1 kg e mezzo ed era stato donato all’Elettrice dal giardiniere granducale Andrea Chiavistelli.
Cedrato di Firenze e cedro a peperone
Anche questo dipinto venne commissionato dall’Elettrice Palatina Anna Maria Luisa de’ Medici a Bartolomeo Bimbi, affinché venissero fissate su tela l’eccezionalità di un cedrato di più di 1,3 kg, accompagnato da una forma teratologica o ‘bizzarra’ di un altro agrume, dalla strana forma a peperone. Si tratta dell’ultima opera documentata del pittore granducale, ormai molto anziano.
Cavolfiore del canonico Venuti e ramolaccio del podere del Marchese Corsi
Il dipinto rappresenta due prodotti eccezionali della natura, appartenenti entrambi alla grande famiglia delle Brassicaceae: un gigantesco cavolfiore di più di 6 kg di peso, accompagnato da un enorme ‘ramolaccio’ o rafano di quasi 3 kg. L’opera è l’unica che documenta la collaborazione tra Bartolomeo Bimbi e il botanico di corte Pier Antonio Micheli, come si legge nel cartiglio in basso.
Emilio Marcucci architetto e appassionato botanico amico di Odoardo Beccari fin dai tempi degli studi nel collegio lucchese e suo coinquilino in Borgo Tegolaio fu autore di due studi per la facciata della Basilica di San Lorenzo conservati nel Museo di Storia Naturale dove giunsero verosimilmente tramite lo stesso Beccari.
I modelli appartengono alla straordinaria collezione di cere botaniche realizzate dall’Officina di Ceroplastica dell’I. e R. Museo tra il 1775 e la metà del 1800. Le piante, tutte a grandezza naturale, sono alloggiate nei raffinati ed eleganti vasi prodotti nella Fabbrica Ginori di Doccia.
La collezione delle piante in cera serviva a documentare l’eccezionale ricchezza e diversità nel mondo vegetale oltre a mostrare ai visitatori del Museo le ‘nuove’ piante provenienti dai viaggi di esplorazione in regioni lontane della Terra e allevate nel vicino Giardino del Museo. La collezione è oggi costituita da 180 modelli.
La descrizione di quest’esemplare si ritrova nella “Appendice II° dell’Inventario generale del R. Museo per l’anno 1793”. Secondo il catalogo l’incisione rappresenta “l’escavazione e fonditura della miniera di argento di Schemnitz nell’Ungheria”. Schemnitz, attualmente Banska Stiavnica, è stata una delle principali località minerarie dell’Impero Asburgico.
Si tratta di uno dei più antichi reperti ornitologici del museo risalente ai primi dopo la fondazione. I preparati tassidermici anteriori al 1800 sono molto rari perché la prima efficace sostanza conservativa a base di arsenico fu messa a punto in Francia solo nella seconda metà del Settecento e pubblicata nei primi anni dell’Ottocento. Prima di allora tali reperti si conservavano pochi anni prima di essere distrutti dalle tarme.
Natura collecta, Natura exhibita in VR
Puoi esplorare il percorso espositivo con un visore di realta' virtuale (virtual reality = VR), come Google Cardboard, HTC Vive, Oculus Rift e Quest, Windows Mixed Reality, VR Box, Samsung Gear VR e altri.
Per maggiori informazioni scrivi a comunicazione(AT)adm.unifi.it
Zucca del giardino granducale di San Francesco a Pisa
Il dipinto rappresenta una zucca gigantesca di più di 50 kg, nata nel giardino pisano. Bartolomeo Bimbi la ritrasse ‘al naturale’ secondo le istruzioni di Cosimo III, che la volle riprodotta sia intera che accompagnata da una fetta, per mostrarne l’interno. L’origine pisana è evocata sullo sfondo dalla cupola del Duomo e dalla Torre pendente.
La tazza scolpita in un sol grande pezzo è stata realizzata dal lapicida milanese Gasparo Miseroni per Cosimo I dei Medici.
Il Vasari la definisce “un vaso grande di lapislazzuli che ne merita lode infinita”. Figura nell’inventario della Guardaroba di Cosimo I (1570) e venne inviato alla segreteria privata del granduca nel 1782 e, da li, al Museo di Fisica e Storia Naturale.
Tra gli oggetti pervenuti al Museo dalle raccolte medicee si trovano una coppa e la parte superiore di una doppia coppa di committenza diretta di Lorenzo dei Medici, come indicano le iscrizioni.
I due oggetti in diaspro e ametista erano probabilmente uniti e montati in metallo prezioso.
Le produzioni marine, impreziosite dall’opera di raffinati artigiani sono tra gli oggetti più ricercati dai collezionisti rinascimentali.
Tali manufatti univano il carattere di rarità proprio di mondi poco noti alla mirabile espressione artistica.
Il mantello era indossato dai sacerdoti del culto del dio Sole.
Appartenuto al guardaroba di Cosimo II de' Medici nel 1618, fu descritto, insieme a un altro esemplare conservato in Museo, nell'Inventario dell'Armeria di Ferdinando II del 1631 come “zimarre di penne rosse alla indiana e altri colori”.
Citizen Science
“BatBox, un pipistrello per amico” è un progetto di Citizen Science in collaborazione con Coop, attivo dal 2006 per promuovere la conoscenza del ruolo dei pipistrelli nell’ecosistema e la loro conservazione attraverso la diffusione di particolari rifugi artificiali, che vengono installati e monitorati dai cittadini. Sono 65.000 le batbox distribuite in Italia e oltre un migliaio quelle monitorate.
L’iniziativa ha ricevuto anche il plauso delle Nazioni Unite.
Natura collecta, Natura exhibita in VR
Puoi esplorare il percorso espositivo con un visore di realta' virtuale (virtual reality = VR), come Google Cardboard, HTC Vive, Oculus Rift e Quest, Windows Mixed Reality, VR Box, Samsung Gear VR e altri.
Per maggiori informazioni scrivi a comunicazione(AT)adm.unifi.it
Frammento di sarcofago paleocristiano utilizzato per la prima sepoltura del beato Niccolo' Stenone nella Basilica di San Lorenzo.
La tavola didattica venne fatta realizzare al ceroplasta Egisto Tortori da Filippo Parlatore per le sue lezioni di Botanica. Essa illustra la particolare morfologia degli organi preposti alla cattura degli insetti in una delle rare specie insettivore italiane, un tempo presente in Toscana nei luoghi umidi, ma oggi estinta.
Alta più di due metri, fu fatta realizzare dal Granduca sulla base alle descrizioni, evidentemente esagerate, fornite del capitano John Byron, uno dei primi esploratori della Patagonia, e interpretate alla lettera dallo scultore. L’immagine dei “giganti della Patagonia” è una delle tante rappresentazioni fantastiche dell’alterità prodotte dall’uomo bianco per sottolineare la diversità dei “popoli selvaggi”.
Flora Italiana Volume 1
Filippo Parlatore
Le Monnier, Firenze, 1848 (coll. privata)
Cataloghi della Collezione Centrale Italiana di Paleontologia N. 1
Igino Cocchi
Firenze, Stabilimento Civelli, 1872 (coll. privata)
Atti della Terza Riunione degli
Scienziati Italiani
Firenze, Tipografia Galileiana, 1841 (coll. privata)
Planetologia
Lo studio delle origini del Sistema Solare è uno dei settori di ricerca di cui si occupano i curatori della Collezione Lito-Mineralogica del Museo di Storia Naturale. Questa meteorite è stata raccolta nel corso di una spedizione effettuata dal Museo nel Deserto di Lut, Iran allo scopo di rinvenire nuovi esemplari di meteoriti. Nella spedizione sono stati raccolti 45 esemplari per un totale di 3.6 kg.
Natura collecta, Natura exhibita in VR
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Pendente per orecchino
Tremolite
Nuova Zelanda, cultura Maori, 1779
De Solido intra solidum naturaliter contento
Niccolo' Stenone
Firenze, Tipografia sub Signo Stellae, 1669 (coll. privata)
Le albicocche di peso e dimensioni straordinarie erano state ottenute da innesti ‘venuti di Germania’, che Cosimo III, appassionato di varietà frutticole, aveva fatto coltivare nei suoi poderi. Bartolomeo Bimbi ritrae due di queste bellissime albicocche su uno sfondo paesaggistico che fa risaltare il loro colore aranciato, appena screziato da piccole imperfezioni e macchioline.
Il bellissimo fungo raccolto nel Valdarno aretino viene ritratto da Bartolomeo Bimbi, insieme a un esemplare più piccolo, per le sue dimensioni e peso eccezionali: ben 660 grammi! Anche qui la semplicità del prodotto della terra, accompagnato da foglie di castagno, viene esaltata dall’elegante rappresentazione pittorica.
Nel 1841 il Terzo Congresso degli Scienziati Italiani accolse la proposta di costituire presso il Regio Museo di Fisica e Storia Naturale di Firenze una Collezione Centrale di Mineralogia e Geologia. Nel 1861 si riunì a Firenze una giunta nazionale per la redazione della Carta Geologica d’Italia e fu costituita la Collezione Centrale Italiana di Paleontologia. Negli anni 1863-1868, fossili dei vari intervalli stratigrafici furono inviati a Firenze da ogni parte d’Italia.
Il busto, realizzato da Leonardo Frati, ritrae Pier Antonio Micheli (1679 - 1737) fondatore della micologia e della prima società botanica al mondo, la Società Botanica Fiorentina. Micheli radunò un vero e proprio museo con decine di migliaia di campioni naturalistici che alla sua morte passò all’allievo Giovanni Targioni Tozzetti.
Realizzato da Luigi Calamai sotto la guida del fisico e ottico Giovan Battista Amici, questo modello rappresenta una pietra miliare nella conoscenza della fisiologia riproduttiva delle piante. Venne infatti mostrato alla Prima Riunione degli Scienziati Italiani (Pisa, 1839) per illustrare per la prima volta il processo di germinazione del tubetto pollinico sullo stigma femminile nelle piante a fiore, prendendo ad esempio il fiore della comune zucchina (Cucurbita pepo).
Resti di uno dei teatrini allegorici di Giulio Gaetano Zumbo (Siracusa 1656 - Parigi 1701). L’opera fu donata da Cosimo III ai Corsini e conservata nel Palazzo di famiglia fino al 1966 quando, alluvionata, perse l’assetto originale e parte delle figure.
Nell’ultimo decennio del Seicento Zumbo lavorò alla corte del Granduca realizzando le sue celebri allegorie su temi tipici del Barocco. (La peste, Il Trionfo del tempo, La Vanità della gloria umana) e una testa anatomica di un giovane uomo, che costituisce il primo esempio di modello anatomico in cera delle collezioni fiorentine.
Con l’analisi anatomica di una testa di squalo bianco, compiuta a Firenze nel 1666, Stenone dimostro' che che le “glossopetre”, (fossili maltesi dal supposto potere taumaturgico), preesistevano alla roccia che le conteneva ed erano denti di squalo inglobati nel sedimento di un antico fondo marino prima della sua litificazione.
Dopo aver fondato nel 1842 l’Erbario Centrale Italiano, nel 1848 Filippo Parlatore inizia a redigere la flora della penisola, ossia la descrizione di tutte le piante che crescono sul territorio italiano, con la loro distribuzione geografica. Di quest’opera, che uscirà in 11 volumi complessivi fino al 1896, egli riuscirà a completare solo i primi 5, mentre i restanti saranno curati dal suo successore Teodoro Caruel.
Nel 1842 Filippo Parlatore fondò l’Erbario Centrale Italiano all’interno dell’I. e R. Museo per costituire una raccolta di campioni essiccati ad uso degli studiosi. In pochi anni l’Erbario crebbe tanto da diventare un imprescindibile punto di riferimento per la ricerca botanica. La sua consacrazione internazionale si realizzò con l’arrivo di importantissime collezioni da tutto il mondo, come quelle conservate nell’Erbario Webb. Oggi l’Erbario del Museo di Storia Naturale è il più importante in Italia con i suoi 5 milioni di campioni.
Odoardo Beccari (1843-1920), naturalista fiorentino, effettuò ingenti raccolte naturalistiche nel corso di molte spedizioni, sia in Africa orientale che nell’estremo sud-est asiatico (Borneo, Sumatra, Nuova Guinea e i numerosi arcipelaghi di quella regione), contenenti un numero straordinario di specie nuove per la Scienza, soprattutto di piante.
Il fossile faceva parte della scelta di esemplari della Galleria di Pisa, portate a Pisa da Andrea Cesalpino nel 1591 su incarico di Ferdinando I, riportati a Firenze nel 1672 da Stenone. Esempi di “Lapis islebianus” erano inclusi nella Metalloteca Vaticana di Michele Mercati, maestro di Cesalpino.
L’erbario di Andrea Cesalpino (1519-1603) è universalmente riconosciuto come la prima raccolta di exsiccata organizzata con criterio sistematico. L’erbario, costituito da più di 700 campioni disposti secondo le somiglianze morfologiche dei loro organi riproduttivi, è preceduto da una lettera autografa indirizzata al Vescovo Tornabuoni di Sansepolcro, nella quale Cesalpino espone i criteri seguiti nell’allestimento della raccolta.
Giovanni Targioni Tozzetti (1712-1783) scienziato e naturalista settecentesco, autore delle Relazioni d’alcuni viaggi fatti in diverse parti della Toscana, riunì nella sua abitazione in Via Ghibellina una collezione di reperti naturalistici, acquistata dal Museo nel 1838, che comprendeva quella del maestro Pier Antonio Micheli e di cui stese un catalogo manoscritto.
Il botanico Giuseppe Raddi (1770-1829) ricoprì vari ruoli all’interno del Museo di Fisica e Storia Naturale. In occasione del matrimonio della Principessa Leopoldina d’Austria che doveva recarsi a Rio de Janeiro in Brasile per sposare Don Pedro di Borgogna, Raddi venne incaricato da Ferdinando III di prendere parte alla spedizione allo scopo di raccogliere materiale naturalistico di ogni tipologia.
La spedizione, iniziata a Livorno nel settembre 1817, terminò nell’agosto dell’anno seguente con un notevole successo per l’importante raccolta di materiale.
Nel Catalogo delle Produzioni Naturali che si conservano nella Galleria Imperiale di Firenze stilato fra il 1762 e il 1763 da Giovanni Targioni Tozzetti, questi pezzi vengono descritti rispettivamente come: “Due croste di pietra fatte intorno a due bastoncini di legno con legno dentro unite fra di loro, fra le quali sono attaccati certi nicchietti” e “Pietre aquiline grandi, la maggiore più che la testa di un uomo”. Targioni Tozzetti riconduce tali reperti all’ “Indice delle cose naturali forse dettato da Niccolò Stenone e copiato dall’originale esistente nella Reale Galleria”.
Il rosone con l’effige di Niccolo' Stenone fa parte della serie di analoghi ritratti collocati nelle scale del Museo della Specola, la quale celebra i grandi personaggi della scienza toscana dal Cinquecento all’Ottocento.
Queste tre opere furono presentate dall’autore nella sezione di zoologica della terza riunione degli scienziati italiani nel 1841 e valutate da una specifica commissione che dichiarò “di non potersi desiderar di più, quanto all’esattezza e alla verità di queste preparazioni”.
Insieme agli agrumi e agli altri frutti, compaiono anche specie meno ‘banali’, soprattutto considerata l’epoca della collezione, come l’anacardio e la velenosa noce metella, entrambe di origine americana,
i cui modelli furono probabilmente realizzati nella stessa ottica di quelli delle piante in vaso: far conoscere frutti insoliti, provenienti da regioni lontane.
I reperti furono raccolti durante l’ultimo viaggio di esplorazione di James Cook. La collezione arrivò a Firenze grazie a Felice Fontana e Giovanni Fabbroni che, incaricati dal Granduca Pietro Leopoldo di acquisire collezioni per il Museo di Firenze, se la aggiudicarono all’asta nel 1880 a Londra.
Materiali botanici attribuiti alla raccolta naturalistica radunata da Georg Everhard Rumph (1627-1702) e acquistata nel 1682 da Cosimo III su sollecitazione di Lorenzo Magalotti, segretario dell’Accademia del Cimento e sovrintendente delle collezioni naturalistiche di corte.
Attribuito al prete lucchese Michele Merini, è una delle più antiche raccolte di piante essiccate. Contiene al suo interno un riferimento al medico e botanico Luca Ghini, fondatore a Pisa del primo Orto botanico del mondo e universalmente ritenuto l’ideatore dell’erbario come strumento scientifico.
Nel Seicento il meccanicismo è all’origine della pro- duzione di modelli anatomici artificiali che trova un fecondo terreno nella committenza dei Medici e nel tessuto scientifico che gravita intorno alla corte
granducale. Il modello, denominato Nova ostensio auris humanae può essere ricondotto all’opera di Giovan Battista Verle, costruttore di strumenti veneziano la cui attività presso la corte medicea fu in stretta relazione con le dimostrazioni anatomiche di Stenone e Redi.
La località di Big Bone Lick fu scoperta nel 1739 e dal Kentucky i resti del mastodonte americano giunsero a Parigi, poi a Londra e Firenze. Thomas Jefferson, terzo presidente degli Stati Uniti, si appassionò a questi fossili, li raccolse ed espose nella East Room della Casa Bianca, detta allora “Mammoth Room”. Buffon e Cuvier li studiarono e raffigurarono.
Nell’Inventario del Reale Gabinetto di Fisica e Storia Naturale di Firenze dal 1793.
I cinque preparati sono una parte della serie presentata a Napoli alla “Settima Riunione degli Scienziati Italiani” nel settembre 1845.
Accanto ai modelli degli agrumi vennero realizzati anche quelli di mele, pesche, pere, come pure di zucche, poponi, melanzane, ecc. la cui umiltà di semplici prodotti della terra veniva riscattata da una elegante esposizione su basi in porcellana o in legno, filettato in oro.
Già citati nel primo inventario dell’I. e R. Museo di Fisica e Storia Naturale del 1793, questi reperti, così elegantemente disposti, mostrano il cosiddetto fenomeno della ‘fasciazione’, dovuto alla crescita anomala dei tessuti vegetali dei rami, che si presentano appiattiti e ricurvi a formare una spirale. Le cause della fasciazione possono essere di origine traumatica, edafica, parassitaria oppure genetica.
Due bellissimi modelli di varietà colturali di zucca appartenenti alla collezione ceroplastica vegetale. La perfetta riproduzione in cera e la collocazione su basi con dorature rende eleganti anche questi semplici frutti della terra, così come aveva già fatto Bartolomeo Bimbi nei suoi dipinti di natura morta.
Questi esemplari fanno parte delle antiche collezioni del Museo e potrebbero essere fra quelli scelti da Stenone per la Galleria di Firenze. Appartengono alle specie mineralogiche, come il quarzo e l’ematite, sulle quali Stenone ha effettuato le misure degli angoli che gli hanno permesso di descrivere, nel De Solido il fenomeno della costanza degli angoli diedri. Queste osservazioni saranno poi riprese da Haüy nel XIX secolo per l’elaborazione della prima legge della cristallografia.
La tavola didattica illustra, a ingrandimenti sempre maggiori, gli organi di propagazione di un fungo patogeno della rosa che ne provoca la cosiddetta ‘ruggine’, dal colore delle macchie sulle foglie derivanti dall’attacco del parassita, il cui nome scientifico è oggi Phragmidium mucronatum.
Oltre ai modelli in cera delle piante in vaso, l’Officina di Ceroplastica realizzò una serie di frutti, tra i quali preponderanti quelli riguardanti gli agrumi, con le loro numerose varietà colturali che venivano allevate nella limonaia del Giardino di Boboli, prospiciente l’I. e R. Museo.
È senza dubbio una delle tavole più belle realizzate da Luigi Calamai, illustrante a ingrandimenti sempre maggiori gli organi di propagazione posti sulla pagina inferiore della felce, dove si formano le spore per la diffusione nell’ambiente.
La felce ritratta è una delle più comuni piante dei nostri boschi temperati.
I cucchiai sono un raffinato esempio di arte bini portoghese, diffusa alla fine del XV secolo dal contatto dei portoghesi con i maestri scultori dell’Impero africano. Appartenuti al Granduca di Toscana Cosimo I de’ Medici dal 1555, sono tra i più antichi manufatti africani documentati in una collezione europea.
La tavola appartiene a una serie didattica dedicata all’organografia vegetale realizzata da Luigi Calamai e mostra vari tipi di organizzazione di quelle strutture, chiamate vasi che, riuniti in fasci nei diversi organi delle piante vascolari, sono preposti al trasporto dei liquidi dalle radici fino alle foglie.
Descritto nel 1555 nell’Inventario della Guardaroba di Cosimo I come «Un corno grande alla moresca da sonare, coperto di quoio nero», giunse probabilmente a Firenze nel 1539, per le nozze tra Cosimo I de’ Medici e Eleonora di Toledo, visti gli stemmi dei due casati impressi nel cuoio.
Sulla base delle iscrizioni presenti, la tazza in diaspro è riferibile alla committenza di Francesco I, mentre l’altra in lapislazzuli a quella di Ferdinando I. La doppia coppa in diaspro con montatura in argento dorato con ghiande e foglie di quercia è riconducibile a Vittoria della Rovere moglie di Ferdinando II. La coppa cinese in giada scolpita è un dono del principe russo Galitzin a Cosimo III.
Il dipinto ritrae in una luce crepuscolare due rami di pero appesi a un muro e sui quali si è posata una bellissima upupa: non si tratta in questo caso del ritratto di un prodotto eccezionale della natura, come negli altri dipinti di Bimbi, ma piuttosto della rappresentazione di un frutto molto caro a Cosimo III, come le pere, accompagnate cromaticamente dai caldi colori dell’uccello e della bella pianta fiorita di ‘bella di notte’.
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